Innholdsfortegnelse:

Å lage The Last Wild Mountain
Å lage The Last Wild Mountain
Anonim

Filmet i løpet av de siste tre årene og inkludert intervjuer fra mer enn 50 innflytelsesrike klatrere – inkludert Royal Robbins, John Bachar, Lynn Hill og Tommy Caldwell – The Last Wild Mountain forsøker å fortelle historien om amerikansk fjellklatring som en sosial bevegelse.

For å lage filmen brukte regissør Oakley Anderson-Moore og tre besetningsmedlemmer måneder på kryss og tvers av landet i ekte dirtbag-stil, og bodde med utstyret sitt i en gammel Volkswagen varebil. Jeg snakket med Anderson-Moore om reisen og hva hun lærte på veien.

-Adam Roy

Hva var drivkraften for å lage denne filmen?

Faren min var en klatrer på 70-tallet, en av de prototypiske, ga opp-resten-av-livet-og-karrieren-for-å-gå-fjellklatrere, en del av en "flytte bort fra det etablerte samfunnet " type ting. Jeg vokste opp med å høre alle disse historiene, denne klatrehistorien, om ham og hans samtidige, fordi han var en slags flue på veggen.

Så ble jeg eldre, og da jeg studerte film på skolen, tenkte jeg: "Dette ville være veldig greit å samle alle disse muntlige historiene og sette dem sammen." Det er en interessant måte å se på en subkultur på; Spesielt klatring er interessant fordi det ikke er noe reelt styrende organ av mennesker som bestemmer hvordan reglene skal utformes. Så hvordan kan en gruppe individer som kommer fra svært forskjellig bakgrunn, er der av forskjellige grunner, og tolker det de gjør på forskjellige måter, hvordan kommer de til enighet og tolker det de gjør på en kollektiv, kulturell måte?

Så dere kjørte landet rundt i denne Volkswagen varebilen?

Ja, med alt filmutstyret vårt, og vi sov i det, på en måte som et flyttehjem. På en strekning var vi på veien i 40 dager. Vi brøt sammen i Missouri, men vi kom oss til østkysten og tilbake til slutt. Det var tre personer og meg selv. Alle byttet slags jobb, fra lydoperatøren til kokk til mekaniker. Massevis av sammenbrudd og sånt.

Jo lenger utenfor California du kommer, jo mer uvanlig er en Volkswagen varebil åpenbart. Det er garantert en fin måte å reise på.

Hva er temaet for filmen? Hva kan vi forvente å se?

Filmen følger i utgangspunktet to forskjellige generasjoner. Den følger den første generasjonen på 50- og begynnelsen av 60-tallet – beatgenerasjonen av klatrere – og den andre generasjonen av 70-tallets klatrere. Filmen går frem og tilbake mellom de to, trekker slags paralleller og kontraster mellom dem, og prøver å finne ut hvorfor, i hovedsak, alle disse mennene og kvinnene kom ut på dette bestemte punktet i amerikansk historie, det de lette etter da de kom til klatring, og hvordan klatring ble deres liv og hvor det tok dem, enten det samfunnet de dannet mislyktes eller lyktes.

Du har absolutt gjort mange intervjuer med folk som må ha hatt interessante historier. Var det noen spesielle personer som virkelig påvirket deg?

Jeg tenker spesielt på Joe Kelsey, som var en vulgarianer, kjent for å være en morsom forfatter og skrive Vulgarian Digest. Han var lite usikker på å gjøre et intervju. Det var absolutt folk som ham, som sa: "Jeg vil ikke bare gjengi disse anekdotene som folk har fortalt om meg om og om igjen." Joe Kelsey var litt sånn. Og så hadde vi det så fint under intervjuet.

Mange av de vulgariske historiene har så mye sjokkverdi når du hører dem, men da jeg snakket med Joe Kelsey, fortalte han disse historiene, og jeg begynte virkelig å forstå hvor folk kom fra for 46 år siden, påvirket av alle disse faktorene til beatgenerasjonen. Det var et virkelig dyptgående intervju.

Så hvor kom de fra?

I filmen prøver jeg å sette sammen det mange sier: i utgangspunktet var at klatring en organisk del av det som foregikk i Amerika på den tiden, det var ikke isolert. Det var en kombinasjon av ting, påvirket av beats og kvitte seg med etablerte samfunnsskikk, kombinert med, i noen tilfeller for den tidlige generasjonen, en søken etter maskulinitet. Det er et populært konsept blant akademikere om modernitet, som byer og forsteder, som har en feminerende effekt. Og for noen mennesker som kvinner, som ikke nødvendigvis søkte etter maskulinitet, var det en måte å uttrykke seg på utenfor et ellers rigid samfunn.

Det er mange intervjuer, noen med folk, som John Bachar, som dessverre ikke er med oss lenger

Helt sikkert. Vi var bare så heldige, for det var bare en og en halv måned før Johns ulykke. Vi var heldige, for vi klarte nesten ikke intervjuet også, vi tenkte "Vel, han er i California, vi kunne alltid komme tilbake til ham," og så … banket på tre at vi klarte det.

Du snakket også med mer moderne klatrere som Tommy Caldwell. Får du en følelse av at klatring virkelig har endret seg, eller at klatrere gjør det de gjør av forskjellige grunner nå for tiden?

Det er en av tingene som filmen prøver å finne ut av. Når det gjelder mange av de gamle klatrerne, endte klatringen på en måte i deres generasjon, og det er vanskelig for dem å se hvordan det kan være samme tankesett.

Grunnen til at vi intervjuet gutter som Tommy Caldwell var for å se om det virkelig var sant. Og jeg tror at det folk egentlig beklager er endringene i deres generasjon: folk snakker om «det siste store problemet» eller «den siste store murveien», som om det på et tidspunkt var et merke som endte deres fysiske verden.. Men i filmen tror jeg at det som blir mer tydelig er at det egentlig er mer en mental tilstand, eller en følelse, ikke nødvendigvis et fysisk «siste fjell».

Når du intervjuer unge gutter som Tommy Caldwell, sier de nøyaktig de samme tingene om hvorfor de klatrer. Ikke spesifikt, men følelsen bak det de sier er nøyaktig den samme. Noen av personene vi intervjuer sier de liker konseptet med å oppsøke det ukjente. Og alt dette er de samme tingene som gutta femti år tidligere sa om hvorfor de begynte å klatre.

Du kan lære mer om The Last Wild Mountain og dets innsamlingsarbeid på Kickstarter-siden.

Anbefalt: